架空剧

概念解读

架空，原是建筑学概念，本意为房屋凌空的构架形态，语出唐太宗《置酒坐飞阁》：“高轩临碧渚，飞檐迥架空。架空的含义延伸到文学上则多指架空小说，语出唐朝诗人刘禹锡《答饶州元使君书》：“今研覈至论，渊乎有味，非游言架空之徒，喜未尝不至抃也。”

延伸到影视剧领域，架空剧指剧中无论人物或者环境都是完全虚构的。有些“架空”发生的时代背景虚拟影射于历史上某个时代但其本身并非真实存在。架空创作考验的是影视剧创作者的想象力和故事编制水平。

发展情况

架空剧是伴随着影视剧创作的发展进程与时俱进的。影视评论人、策划人、编剧王奎龙曾在讲座中指出在一定意义上说，自从有了影视剧那天起，架空剧就存在，只不过当时架空式创作不一定是整部剧，而是体现在某些桥段中。

随着影视产业的丰盛，架空剧作为区别于写实剧的影视剧模式，产生了新的形态和吸引力，特别是进入21世纪，越来越受到8090后的追捧。

奎龙将当代的架空剧发展分为两个部分，按照虚构的程度，通常分为全架空和半架空。“全架空通常直称架空，指的是影视剧中无论人物或者环境都是完全虚构的。有些架空发生的时代背景虚拟影射于历史上某个时代但其本身并非真实存在，这类小说也属于全架空。半架空则是指影视剧在人物或环境上有一方是确实存在的，不完全虚构或虚拟具有一定现实基础。”

当然，架空剧的创作相当难。这并不影响投资者和观众的趋之若鹜，而且这样的剧也有市场，粉丝也有很多，比如美剧《权利的游戏》带点儿魔幻，但是很有历史剧的味道，不过就是架空的。

《魔戒》、《阿凡达》更不言而喻。比如韩剧《宫》也是架空啊，虽然是偶像剧，但是他把里面的现代韩国假定为君主立宪制国家。

同时，也有舆论指出，中国从业者中相当一部分认为很少有成功的架空剧，中国观众的口味也无从培养，《甄嬛传》虽火但饱受批评“架空剧情套进清朝”专家网友齐找茬[1]。

但对于此类创作没有大市场这一观点，受到王奎龙、赵冬苓等业内人士的批评，赵冬苓曾在微博上呼吁管理部门在放宽管理和题材限制时呼吁对穿越剧、架空剧的限制。

奎龙也在出席业界论坛的发言中指出，过长的干预之手会在规范影视创作的同时也干预了市场配置资源的决定性作用，十八届三中全会将基础性作用上升为决定性作用，对影视剧市场怎么对待，呼吁政府广电管理部门专题研究，正确施政。

架空剧

困局与启示

王奎龙指出，相对于架空剧困局，小说等其他同属于文艺领域的创作则好很多，特别是网络小说，个中的人物、环境、具体事件都是由作者主观幻想虚构，并没有真实存在过的。大部分科幻小说都属于架空小说，例如《三体》《太空序曲》等。

一些以古代社会为背景的小说也非常崇尚架空手法，而其架空的社会形态和社会规则上经常会影射或虚拟历史上的某个时代，但这个虚拟时代本身并没有存在过，所以仍然属于完全架空。

例如《星辰变》《魔戒》等。网络小说在半架空创作中更是盛行，小说中的人物、环境、具体事件以虚实参半，或虚多实少，实多虚少的形式展开。写作时保留历史中某个真实事件中的时代背景、人物、事件，再加入虚拟的人物，多见于穿越类，例如《步步惊心》《秀丽江山》等。

王奎龙强调，如果不正视架空剧的困局，不仅很难通过影视手段将优秀的其他创作形式引入影视产业，奉献给影视观众，也很难期待中国创作出《魔戒3：王者归来》的魔戒世界（托尔金架空创作的中土王国）或者《阿凡达》、《来自星星的你》一类的佳作。

王奎龙呼吁，关键是怎么处理好我们政府与影视剧市场之间的关系，同其他领域的全面深化改革一样，核心是怎么样简政放权。奎龙表示，清理取消和下放行政审批事项，其目的就是转变政府职能，处理好政府与市场的关系，他引用全国人大代表的观点指出，将过去管微观、管审批、管短期，转变为管宏观、管监管、管长远。